「去看《女兒房》那天，我正處於低潮，因此格外慶幸有一個午後，可以安安靜靜地跳出自己的狀態，欣賞別人的人生。
我還記得九雲第一次邀請我，是去納豆劇場聽《暫時無法安放的》讀劇會；那是我第一次參與讀劇，非常驚豔，徹底感受到單單透過聲音，演員就可以展現出怎樣的幻境。
接著，2018年，她把《最初看似新奇的東西》演出辦在SCULPTOR BARBER 雕塑家理髮廳－－是，就是理髮廳，讓錯置的時空感，帶來另一種震撼。這次，我看到演員時一修操控......其實我不知道他到底操控了什麼，但他憑空生出了一架不存在的鋼琴，與王安琪（我好喜歡她每次出場的方式，目光根本轉不開）、梅若穎（當她笑的時候，你會跟著笑，但她崩潰的時候，你也會被捉著一起崩潰），一塊把我從座位上、身體裡抽出來，再隨著劇情推進，緩緩放回去（應該有好好回去吧？）。
然後是《女兒房》，我們來到複合式藝文空間，討論女兒（當你說出女兒，主角很可能就不是那個女孩，而是「誰」的女兒）、討論「房間都沒有門」－－我很想多說一點，但關於《女兒房》，我還在思考。一邊思考，一邊好奇，下次九雲會帶我去哪裡。」＿＿ 聯合報編輯 小安
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2020的第一天，我和台南場的空間設計找到新的方向了。《女兒房》的進程其實很長，超過三年。一齣戲需要轉化，時間是必要的。我們會捨棄台北場專為雲母設計的主視覺，找到一個「新的物件」佈置我們台南的女兒房。但這物件，其實很早出現在我的腦袋裡，也在戀愛工作訪使用過，現在終於要實踐了。賣個關子，當成一份驚喜。
🎈《女兒房》＿台南演出進入倒數，購票請入
https://tinyurl.com/y4xj4b3s
劇照 汪正翔
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